«Капулетти и Монтекки» — второй раз в ту же воду (Новая Опера 05.02.2016)

Больше фотографий

Первое исполнение «Капулетти и Монтекки» в Новой Опере вдохновило на второй заход. Повтор концертных исполнений стал не только желанным нововведением Крещенского фестиваля, но и демон­страцией возможностей театра, способного укомплектовать технически и стилистически трудное произведение двумя составами солистов — в данном случае на роли Ромео и Тебальдо. И вот свет в зале уже гаснет, а в душе копошится мелкий, но противный страшок, обычно сопровождающий попытку вернуться туда, где было хорошо: вдруг ожидание приукрасило впечатления и я жду чего-то, чего не может быть?

Когда речь идет о мутных предчувствиях — как же приятно бывает ошибаться! Второе исполнение шедевра Беллини чуть сместило акценты восприятия, но оставило столь же яркое, приятное впечатление. Разве что на этот раз с неминуемым грустным послевкусием расставания — когда еще доведется услышать эту оперу?

К моему несказанному удовольствию главное ожидание в полной мере оправдалось: Ирина Костина вновь спела Джульетту с баснословно щедрой динамикой, непри­нужденными фиоритурами, красивыми стабильными форте и пианиссимо из прозрачного шелка. В общем, мне довелось испытать не передаваемую словами, но хорошо знакомую каждому меломану радость личного присутствия на экстра­орди­нарном событии. В таких случаях полагается провозглашать восторженные прогнозы, но в том, что касается голосов, я жутко суеверный, поэтому просто тихонечко буду ждать, вылавливая в афишах с белькантовыми титулами имя Ирины Костиной.

Оркестр Новой Оперы под управлением Дмитрия Волосникова звучал тепло и стильно, аккуратно поддерживая певцов и подавая кульминации с аристо­кратически сдержанным пафосом. Так получилось, что самые яркие впечатления от солистов оркестра были, опять же, связаны с Джульеттой. В первую очередь это ставшая частью сценографии арфа Людмилы Янчишиной, благородным и грустным звуком сопровождавшая героиню. Перед арией Джульетты растрогала валторна в руках Дмитрия Калинцева. Поделюсь записью минутного фрагмента — уж больно хорошо.

Дмитрий Калинцев - Соло валторны из оперы Капулетти и Монтекки (Новая Опера, 2016-02-05)

Только учтите (включите воображение), что диктофон, гад, автоматически задирает уровень, нивелируя динамику, а валторна в этом фрагменте звучала на столь трудном для меди пиано, мягко и на полутонах — не в музыкальном, а в акварельном значении этого слова. Обертоновое богатство этого волшебного инструмента, конечно, также придется домысливать. Но все равно хорошо.

Виктория Яровая пела Ромео с сокрушительной убеди­тельностью. На мой вкус, пожалуй, стилистически лишними были сверлящие обертоны, без которых немыслима, например, Княгиня в «Чародейке», но вполне может (и, по-моему, даже должен) обойтись брючный белькатновый герой. Расстраивало и характерное для голоса певицы на крайних верхних нотах обеднение звука с небольшим расслоением. При этом Виктория Яровая обладает глубокими нижними нотами и отточенной колоратурной техникой, очень музыкальна, великолепно владеет кантиленой, динамическими нюансами, и в целом брутальный Ромео, спетый на победном драматическом кураже, остался в активе впечатлений этого вечера.

Вновь с удовольствием отмечу универ­сальность и всемогущество голоса Сергея Рома­новского, с почти баритоновой плотностью звучавшего в нижнем регистре и при этом играючи навставлявшего в арии и кабалетте предельных верхних нот. Его Тебальдо — герой сколь романтический, столь и неукротимый — будь зал Новой Оперы втрое больше, со столь могучей эмиссией помноженной на выдающуюся полетность певец озвучил бы его без затруднений. Как мне показалось, чуть более «по-русски», чем в прошлый раз, спел Лоренцо Алексей Тихомиров. При том же исполнителе Капеллио, отцец Джульетты, был в этот раз на другом уровне качества — голос Михаила Первушина звучал весьма интересно, а воплощенный в пении образ главного антигероя приобрел завершенность.

Венец впечатлений — мужской хор, вновь подаривший удовольствие от точного исполнения хоровых номеров и разнообразия звука — от воинственно-дерзкого до почти медитативного.

Крещенский фестиваль подходит к концу, и два исполнения «Капулетти и Монтекки» уже стали достоянием истории. Остается поблагодарить за этот праздник музыки театр Новая Опера и всех причастных — солистов, хор и оркестр.

Похожие темы

Победа бельканто в схватке Капулетти и Монтекки

Если из десятков опер, созданных Доницетти и Россини, на слуху и в репертуаре театров мира находится едва ли пятая часть, то из десяти завершенных опер Беллини большинство регулярно исполняется если не в виде спектаклей, то в концертном формате, вызывая неизменный интерес меломанов. Особенно благосклонна судьба к последним пяти произведениям композитора, и хронологически открывает эту пятерку написанная в 1830 году опера «Капулетти и Монтекки».

«Капулетти и Монтекки» – концертное исполнение (Новая Опера 19.01.2016)

Вот так и получилось, что 19 января 2016 года я услышал эту оперу «живьем» впервые. Если Вы заметили, перед исполнением редких опер специально как-то «готовиться» и слушать записи я не люблю, так как считаю, что это мешает свежести восприятия, отвлекает на бесполезные сравнения и настраивает на мелкие придирки и нудное ворчание. А я всегда в душе жду хорошего. И тут, как говорит Елецкий в «Пиковой даме», «моё предчувствие меня не обмануло»

Виктория Яровая в Зеркальном фойе Новой Оперы

Ура! Виктория Яровая выздоровела и спела замечательный сольный концерт в Зеркальном фойе Новой оперы! Причем такой концерт, какой могла спеть, пожалуй, только она.

«Иродиада» Массне на Крещенском фестивале в Новой Опере

Каждый Крещенский фестиваль — повод для удивления: как певцы, оркестр и хор театра успевают разучить к фестивалю несколько грандиозных по масштабу и сложности произведений. И, что еще важнее, — повод отдать должное результату, который, как правило, достоин репутации одного из лучших оперных театров Москвы.