Памятное фото, посвященное окончанию премьерного блока «Аид» в МАМТе. На второй генеральной репетиции 10 апреля на поклонах что-то не сработало в машинерии и поклоны были двухэтажными. Вот такими:
Двухэтажные поклоны на генеральной репетиции «Аиды»
Старая афиша «Бориса Годунова»
Наверное, самая жестокая оперная несправедливость — то, что о золотом веке оперы — девятнадцатом — не сохранилось аудио-видео-свидетельств. Поэтому с особым трепетом я внимаю единственным свидетельницам того времени — афишам. Сейчас в музее Большого проходит выставка к 175-летию Модеста Петровича Мусоргского с интереснейшими подборками фотографий (чего стоят хотя бы вековые антологии Борисов, Самозванцев, Юродивых,…) Есть там и эта афиша, которую я до сих пор видел только мутной, неразборчивой картинкой. Замечу: идет самый развернутый вариант «Бориса Годунова» — с полным польским актом. В Большом театре, в пятницу, 16 декабря, господин Корсов поет Бориса в обуви господина Пироне (сына), Пимена зовут «Отшельник», дирижера — капельмейстером, а «цена местам возвышенная». Ну как тут не уронить светлую слезу умиления невиданным и неслыханным?
Репертуар Большого театра: смена коней на переправе
Этот материал дорог мне как первая публикация на сайте OperaNews.Ru. Огромное спасибо Евгению Цодокову за наставничество и бесценный опыт, полученный при работе над этим и последующими материалами.
* * *
Наверное, именно сейчас, когда пресса насытилась темой Большого театра как «ньюсмейкера» кадровых перестановок и далеких от искусства скандалов, наступил благоприятный момент, чтобы на страницах специализированного издания поговорить о том, что составляет предмет чаяний и обсуждений для любителей оперы. О настоящем и будущем репертуара театра.
«10 или даже 12 спектаклей в их нынешнем виде потеряли уровень, который необходим Большому театру» — чуть больше месяца назад эти слова Владимира Урина ознаменовали начало большой репертуарной чистки в Большом театре. За столь короткий срок говорить о результатах нет оснований. Однако заманчиво порассуждать о тенденциях в попытке представить новое лицо Большого.
8 марта на оперный лад
Я воспринимаю календарные праздники, вроде 8 марта, как официальный «информационный повод» для тех, кто не умеет придумывать себе и близким маленькие праздники в произвольный день. По-моему, умение произвольно придумывать и воплощать маленькие праздники — важная составляющая умения жить.
Так с праздником же, милые женщины! Даже если бы без вас жизнь была принципиально возможной — она была бы совершенно никчемной. На старой советской открытке тому свидетельницы женщины непростой судьбы — Аида, Марфа и Чио-Чио-Сан.
Парад сопрано в Светлановском зале ММДМ
Автор: Федор Борисович ( ) |
Комментировать
Собирался фыркнуть на пару строк, но, как всегда, получилось пространно. Вчера был на концерте в Светлановском зале ММДМ и, давая ссылку на материал прессы, позволю себе непарадные впечатления. Начну с того, что я решил не покупать на следующий сезон абонементы в СЗ ММДМ. Решение зрело долго, и вчерашний концерт стал последней соломинкой. По порядку.
Изначально это был концерт абонемента «Парад сопрано», на котором больше полугода назад, когда абонемент покупался, была заявлена Венера Гимадиева. Несколько месяцев назад случилась замена на Анну Аглатову. Я совсем не расстроился, поскольку Анну Аглатову слышал много, неоднократно публично признавался в любви к ее лирическому голосу и драматическому таланту.
Обычно я так или иначе делюсь впечатлениями от посещенных мероприятий, но вчера даже поделиться было нечем.
Хрусь-хрусь!
Из-за незнания специфики среды и особенностей восприятия ее обитателей здоровье неофита может подвергаться серьезной опасности.
Вчера на спектакле мое внимание привлекли странные звуки ближайшего окружения: хрусь-хрусь-хрусь! (четвертная пауза) хрум-хрум! (пауза с ферматой). Ну, мало ли что, думаю — таблетки от кашля некоторые принимают. Не шикаю, не оборачиваюсь во гневе. Весь нарядный сижу, наслаждаясь «Dans les roles d’amoureux langoureux» и собственой интеллигентостью, которой, увы, хватило примерно на двадцать тактов «хрусь».
Об оркестре в премьерной «Царской невесте»
Мой пассаж про звучание оркестра на премьере «Царской невесты» в Большом театре вызвал кулуарные вопросы «а в чем, собственно, дело?» Не обладая достаточной квалификацией, чтобы осуществить детальный разбор полетов, я что вижу то пою. Но у меня создалось стойкое впечатление по трем пунктам.
1. Партитура серьезно интерпретирована. Упоминавшееся мной неприятное звучание тубы с сурдиной в увертюре и навязчивый акцент духовых в момент показа «сна» с Марфой на качелях — наиболее яркие моменты, но не единственные. Если это интерпретация, то, по-моему, крайне неудачная — ибо попросту неблагозвучна.
2. На мой любительский слух группы инструментов расходились друг с другом и внутри себя. Мелодия терялась, и самая мелодичная (для неискушенного слушателя) опера Римского-Корсакова часто звучала ммм… авангардно (слово «какофония» не употребляю, чтобы не придавать оценке ненужную эмоциональность)
3. В плотных фрагментах (пир I действия, финал) оркестр звучал слишком громко для оперы. Было слышно только самых голосистых артистов, причем тише, чем хотелось бы слышать.
Я раздобыл самодельные аудиозаписи двух фрагментов, вполне согласующиеся с моими ощущениями. Качество соответствующее, но слышно достаточно. Записи сделаны из центра амфитеатра (места недалеко от прохода), поэтому возможный дисбаланс из-за позиции записывавшего минимален. Динамический баланс звуковой картины очень похож на то, что я слышал, сидя в одной из близких к центру лож бельэтажа.
Желающие могут послушать и составить свое мнение.