На концерте в Светлановском зале ММДМ. В рамках абонемента «Шедевры на все времена» Национальный филармонический оркестр России исполнял произведения Малера.
В этой постановке есть одна препротивная особенность — невозможность аплодировать певцам. По воле режиссера они удаляются со сцены под последние звуки арий, а хлопать пустой сцене или «железному занавесу» как-то странно. Я обычно (в шутку, конечно) объясняю подобные режиссерские ходы страховкой на случай, если певец споет плохо — чтобы сцену не заляпали томатами. Но в нынешней ситуации с двумя качественными составами режиссерский ход со стремительным удалением певцов не могу назвать иначе, чем «напрасная предосторожность». Ладошки же чешутся невозможно на таких спектаклях, как сегодня!
Я не говорил, что в прошлом сезоне у меня появился еще один любимый спектакль? Сам не ожидал. Опера, положа руку на сердце, — эстетская: припевных хитов нет, партии сложные, сюжет хихикает над логикой. То есть в хорошем исполнении раз в год послушать. Ан вот оно как вышло. Слагаемых два: внятная, умная, тонкая, красивая, веселая (!) постановка и два одинаковых по качеству состава исполнителей, по отношению к которым «молодешшшь!» произносится не со старперским упреком, а с искренней радостью — за них и за себя. Все были хороши — и справедливо, что чем второстепеннее роль, тем ярче была игра, поэтому позволю поименно о героях второго плана. Николай Казанский был неподражаем (как всегда) с его жестами и интонациями — особенно запомнился неповторимый наигранный плач при объявлении возлюбленным о военных действиях — и ведь плач был не отходя от Моцарта! Алина Яровая уверенно вплетала характерные интонации в речитативы — высший пилотаж! Ну и вокальная палитра приятно удивляет — выход нотариуса, как полагается, стал главным буффонным номером спектакля, во многом, благодаря незаурядной характерной окраске голоса.
