Василий Ладюк, Леонид Виленский и музыка Малера
(ММДМ 05.12.2014)
На концерте в Светлановском зале ММДМ. В рамках абонемента «Шедевры на все времена» Национальный филармонический оркестр России исполнял произведения Малера.
Автор: Александр Шварценштейн ( ) |
Комментировать
Дата: 05.12.2014
Место: ММДМ, Светлановский зал
Состав:
Василий Ладюк – баритон
Леонид Виленский (Бомштейн) – тенор
Александр Соловьев – дирижер
На концерте в Светлановском зале ММДМ. В рамках абонемента «Шедевры на все времена» Национальный филармонический оркестр России исполнял произведения Малера.
Автор: Федор Борисович ( ) |
Комментировать
Дата: 18.10.2014
Место: Большой театр, Новая сцена
Состав:
Фьордилиджи – Екатерина Морозова
Дорабелла – Юлия Мазурова
Гульельмо – Андрей Жилиховский
Феррандо – Алексей Неклюдов
Деспина – Нина Минасян
Дон Альфонсо – Олег Цыбулько
Дирижер – Александр Соловьев
В этой постановке есть одна препротивная особенность — невозможность аплодировать певцам. По воле режиссера они удаляются со сцены под последние звуки арий, а хлопать пустой сцене или «железному занавесу» как-то странно. Я обычно (в шутку, конечно) объясняю подобные режиссерские ходы страховкой на случай, если певец споет плохо — чтобы сцену не заляпали томатами. Но в нынешней ситуации с двумя качественными составами режиссерский ход со стремительным удалением певцов не могу назвать иначе, чем «напрасная предосторожность». Ладошки же чешутся невозможно на таких спектаклях, как сегодня!
Автор: Федор Борисович ( ) |
Комментировать
Дата: 15.10.2014
Место: Большой театр, Новая сцена
Состав:
Фьордилиджи – Анна Крайникова
Дорабелла – Александра Кадурина
Гульельмо – Александр Миминошвили
Феррандо – Юрий Городецкий
Деспина – Алина Яровая
Дон Альфонсо – Николай Казанский
Дирижер – Александр Соловьев
Я не говорил, что в прошлом сезоне у меня появился еще один любимый спектакль? Сам не ожидал. Опера, положа руку на сердце, — эстетская: припевных хитов нет, партии сложные, сюжет хихикает над логикой. То есть в хорошем исполнении раз в год послушать. Ан вот оно как вышло. Слагаемых два: внятная, умная, тонкая, красивая, веселая (!) постановка и два одинаковых по качеству состава исполнителей, по отношению к которым «молодешшшь!» произносится не со старперским упреком, а с искренней радостью — за них и за себя. Все были хороши — и справедливо, что чем второстепеннее роль, тем ярче была игра, поэтому позволю поименно о героях второго плана. Николай Казанский был неподражаем (как всегда) с его жестами и интонациями — особенно запомнился неповторимый наигранный плач при объявлении возлюбленным о военных действиях — и ведь плач был не отходя от Моцарта! Алина Яровая уверенно вплетала характерные интонации в речитативы — высший пилотаж! Ну и вокальная палитра приятно удивляет — выход нотариуса, как полагается, стал главным буффонным номером спектакля, во многом, благодаря незаурядной характерной окраске голоса.