Как-то, рассказывая в форме ликбеза о контрабасе, я характеризовал его как мужской инструмент — с низким звучанием, толстыми струнами и внушительными габаритами. Жизнь внесла коррективы, и настал момент с саркастической усмешкой вспомнить те свои умозаключения, казалось бы, стройные и логичные. Но — по порядку.
Об этом концерте меньше всего хочется писать что-то официальное. Потому что с самого анонса мероприятие имело выраженный оттенок неформальной офигенности. Оцените фразу: в Гнесинке состоялся бесплатный концерт солистов оркестра Большого театра. Бессмысленно с умным видом обсуждать подбор программы. Потому что музыканты безо всякого повода просто собрались помузицировать вместе — каждый вынес на сцену то, что хотелось сыграть. Понятно, что программа была пестра, номера переставлялись, а бис (дуэт Ф. Данци в переложении для флейты и альта не заявленной в программе Евгении Поповой) при таком раскладе исполнялся в начале концерта. И уж точно не приходит в голову цедить какие-нибудь штампы про мастерство и виртуозность, легато, пиано и длинные ноты — потому что весь вечер на сцене были золотые смычки и клапаны оркестра Большого театра при мощной поддержке фортепиано Анны Гришиной.
Величественная, утонченная, божественная — эпитеты, которыми принято награждать музыку Генделя. Такой мы видим ее сегодня. Направляясь на барочную оперу приятно размышлять не только о секрете бессмертия музыкальных произведений, но и о связи времен — представлять, как много веков назад ценители съезжались, чтобы при свете факелов предаться гедонизму, вкушая ту же самую музыку, что будет звучать сегодня. Правда, отношение современников к операм Генделя было более утилитарным — стиль барокко в ту пору был мэйнстримом, а новая опера — регулярным поводом провести вечер в придворном театре, слушая, как кастраты соревнуются в изящном пении.
После короткой паузы на Новой сцене Большого театра вновь дают «Евгения Онегина». Недавно известие о снятии спектакля наделало немало шума, но вскоре Большой изменил планы, объявив о скором возобновлении показов. Дмитрий Черняков, чей график, как говорили в прессе, плотно расписан на ближайшие несколько лет, оперативно нашел время приехать в Москву для реставрации своего спектакля.
Чуть было не пропустил я премьеру «Иоланты» в Большом, но в последний (а точнее в предпоследний) момент всё сложилось наилучшим образом, и я даже два состава успел послушать в последний день премьерной серии спектаклей. Впечатления яркие, правда, как всегда в подобных случаях, я хотел бы уделить внимание исключительно певцам, тем более что все уже весьма подробно описали (и раскритиковали) все особенности и детали и постановки, и даже костюмов. Так что я просто изложу события в моем восприятии.
![Программка премьерной \"Иоланты\", Большой театр, 28 октября 2015](https://golos-publiki.ru/wp-content/gallery/iolanta-premiera-28-10-2015/151028-iolanta-program.jpg "Программка премьерной \\"Иоланты\\", Большой театр, 28 октября 2015")
На околотеатральной орбите не получается безмятежно вращаться в скафандре, ограждающем от слухов, домыслов и сплетен. Как ни стараешься изолировать себя от закулисных историй — непостижимым образом они просачиваются в сознание. Не помню откуда я впервые услышал, что «Иоланта» в Большом будет, выражаясь парламентски, весьма оригинальна — уже давно это было. Лучше оттолкнусь от того, что слышали все — от предпремьерного репортажа, в котором режиссер Сергей Женовач сообщил:
История неможечко в чем-то примитивная, но она чистая. И как только из нее делают какую-то трагедию, нагружают философским смыслом — она не выдерживает
Я, конечно, немедленно и горячо возразил: скорее, наоборот! Ведь если изъять из «Иоланты» философию и драматизм — вот тогда она не выдержит и лопнет, как лишенный содержания пузырь. Но что мои возражения, когда у режиссера не только свое видение материала, но и нержавеющее преимущество — ведь постановку в Большом театре поручили именно ему. А я полемизировал лишь с экраном — бесчувственным и безответным.
Конечно, я пристрастен — в Большой театр на спектакли с Еленой Зеленской хожу давно, старался не пропускать ее Турандот и Тоску. Поэтому и сольный концерт ждал с предвкушением, которое никогда не обманывало. И да — час настал! Большой зал консерватории, гора цветов на рояле, неумолкающие овации.
Читать дальше
13 сентября я неожиданно решил пойти на «Бориса Годунова» в Большой. Это был последний спектакль серии, которую я, уже, практически пропустил из-за занятности на работе. Но, к счастью, обстоятельства буквально в последний момент сложились благоприятно, и я увидел свой любимый спектакль с сильным составом.
