Несколько слов о заключительном спектакле премьерной серии «Иоланты» в Большом театре. В этот день было два спектакля, рассказ о дневном — здесь.
![Программка премьерной \"Иоланты\", Большой театр, 28 октября 2015](https://golos-publiki.ru/wp-content/gallery/iolanta-premiera-28-10-2015/151028-iolanta-program.jpg "Программка премьерной \\"Иоланты\\", Большой театр, 28 октября 2015")
На околотеатральной орбите не получается безмятежно вращаться в скафандре, ограждающем от слухов, домыслов и сплетен. Как ни стараешься изолировать себя от закулисных историй — непостижимым образом они просачиваются в сознание. Не помню откуда я впервые услышал, что «Иоланта» в Большом будет, выражаясь парламентски, весьма оригинальна — уже давно это было. Лучше оттолкнусь от того, что слышали все — от предпремьерного репортажа, в котором режиссер Сергей Женовач сообщил:
История неможечко в чем-то примитивная, но она чистая. И как только из нее делают какую-то трагедию, нагружают философским смыслом — она не выдерживает
Я, конечно, немедленно и горячо возразил: скорее, наоборот! Ведь если изъять из «Иоланты» философию и драматизм — вот тогда она не выдержит и лопнет, как лишенный содержания пузырь. Но что мои возражения, когда у режиссера не только свое видение материала, но и нержавеющее преимущество — ведь постановку в Большом театре поручили именно ему. А я полемизировал лишь с экраном — бесчувственным и безответным.
Премьера — всегда ожидания и волнения. На этот раз особенно сильные, ведь повод обязывает. «Кармен» в Большом театре — звучит не репортажной прозой, а восторженной поэзией под бравурную музыку! Мой обстоятельный рассказ о премьере, в котором постараюсь быть объективным и безжалостным:) будет чуть позже в ОпераНьюс, по сумме двух спектаклей. Сейчас — первые впечатления.
Во второй день серии спектаклей «Травиаты» Виолетту пела очаровательная Венера Гимадиева. Её голос уже расцвёл как прекрасный цветок — прямо на наших глазах! Сейчас он очень красив: звонкий, сочный, объемный, с неповторимой яркой формантой. Звук очень послушный, с мягчайшим легато, чистейшим тембром и завораживающими обертонами. В общем, голос поистине мирового уровня. И звучит он так живо и трепетно. И в то же время зазывающе-волшебно! Небесный звук, точнее, ангельский… Слушать — одно удовольствие! И роль свою она играет очень мягко, я бы сказал, в нежных пастельных тонах, что мне тоже очень нравится. И еще: у нее такие лучистые глаза!
Прошлогодние премьерные составы «Дона Карлоса» были, ожидаемо, на большую часть укомплектованы приглашенными «певцами мира», преимущественно поющими за рубежом. Нынешний спектакль 1 ноября, о котором пойдет речь, примечателен, во-первых, сразу тремя вводами в главных партиях, а во-вторых, тем, что состав был полностью укомплектован артистами московских театров, двое из которых, к тому же, только что стали солистами Большого.
Тот редкий случай, когда после спектакля попросту не было сил о нем рассказывать, и традиционное излияние впечатлений от «Царской невесты», представленной Большим театром 8 июля, я оставил на утро. Настолько ошеломляющим оказалось сочетание музыкальной и драматургической мощи «любовного напитка по-русски» с роскошным исполнением, к которому с нескрываемым удовольствием перейду без промедления.
За делами не успеваю даже для себя записывать впечатления от посещенных спектаклей (на прошлой неделе их было шесть), не говоря о том, чтобы оформлять мысли в удобоваримую для читателей форму. Но раз Александр Курмачёв на страницах Опера Ньюс рассказал о «Царской невесте» 21 мая я, вдохновившись примером, вкратце рассказал о спектакле 23 мая. Слушал четыре ввода, все — более чем достойные. Очень понравился Эльчин Азизов — больше обоих премьерных Грязных. Причем, финал прозвучал очень эмоционально, а выходная ария — осторожно, оставив ощущение непрогретого голоса, хотя «соль» певец выдал такую, что мало не показалось. Приятно было услышать Венеру Гимадиеву, вернувшуюся в постановку после переноса с Новой сцены и на нижних нотах прозвучавшую удивительно весомо (у Ольги Кульчинской ее голос-колокольчик пока совсем легкий). Звучный и артистичный Валерий Гильманов — конечно, разухабистый и грозный Малюта — его роль! Правда, он склонен иногда превращать распевные фразы в характерные речитативы, но Малюту это не испортило. Борис Рудак предстал достойным Лыковым. Да вообще про состав можно повторить то, что написано у Александра Курмачёва: за вычетом мелочей очень крепкий уровень. Оркестр звучал не так, как на премьере — более энергично и разнообразно, что также положительно сказалось на восприятии.
