«Игроки» и «Маддалена» в Новой Опере
(04.05.2016)
В Новой Опере состоялась премьера двух неоконченных опер XX века — «Маддалена» Сергея Прокофьева и «Игроки» Дмитрия Шостаковича.
Автор: Федор Борисович ( ) |
Комментировать
Дата: 04.05.2016
Место: Новая Опера
Состав:
МАДДАЛЕНА
Маддалена – Валерия Пфистер
Джемма – Ольга Ионова
Ромео – Ярослав Абаимов
Дженаро – Дмитрий Пьянов
Стеньо – Анджей Белецкий
ИГРОКИ
Ихарев – Михаил Губский
Гаврюшка – Владимир Кудашев
Кругель – Максим Остроухов
Швохнев – Андрей Фетисов
Утешительный – Илья Кузьмин
Алексей – Михаил Первушин
Дирижер-постановщик – Ян Латам-Кёниг
В Новой Опере состоялась премьера двух неоконченных опер XX века — «Маддалена» Сергея Прокофьева и «Игроки» Дмитрия Шостаковича.
Автор: Федор Борисович ( ) |
Комментировать
Дата: 05.11.2015
Место: Каменрый музыкальный театр имени Б.А. Покровского
Состав:
Лесничий – Роман Шевчук
Остроушка – Александра Мартынова
Златогривек – Михаил Яненко
Учитель – Василий Гафнер
Священник, Барсук – Александр Маркеев
Гарашта, браконьер – Алексей Прокопьев
Теринка – Уна Ягер
Жена Лесничего, Сова – Екатерина Большакова
Пепик, сын Лесничего – Марианна Асвойнова
Франтик, его друг – Тамара Касумова
Лапак, пёс – Виталий Родин
Хохлатка – Наталья Риттер
Пасек, трактирщик / Петух – Захар Ковалев
Паскова, жена трактирщика – Ксения Мусланова
Дятел – Анна Костылева
Маленькая лисичка – участница детской хоровой группы театра
Лисята – участники детской хоровой группы театра
Куры и прочие обитатели двора и леса – солисты театра
Дирижер – Айрат Кашаев
Музыка Леоша Яначека обладает уникальным вкусом — народный исходный материал расфасован в разговорную фразировку «имени XX века» с повторами коротких мотивов — как нараспев, смакуя слова, рассказывают сказки. Такое сочетание особенно хорошо подавать с не вполне реальным сюжетом, в котором должна быть если не полная сказочность, то уж точно — небольшая сумасшедшинка. «Лиса-плутовка» в этом смысле, наверное, идеальный случай. Камерный музыкальный театр имени Б. А. Покровского взял для постановки, соответственно, камерную версию оперы, созданную Джонатаном Давом — композитором, известным камерными аранжировками, среди которых имеется и вагнеровское «Кольцо». Для полноты представления остается добавить, что дирижером-постановщиком выступил Геннадий Рождественский, чья способность дерзко интерпретировать партитуры давно стала легендарной.
Автор: Федор Борисович ( ) |
Комментировать
Дата: 08.07.2014
Место: Большой театр (Историческая сцена)
Состав:
Любаша – Агунда Кулаева
Грязной – Эльчин Азизов
Марфа – Ольга Кульчинская
Лыков – Богдан Волков
Собакин – Владимир Маторин
Сабурова – Ирина Рубцова
Бомелий – Марат Гали
Малюта – Олег Цыбулько
Дуняша – Елена Новак
Петровна – Анна Мацей
Дирижер – Геннадий Рождественский
Тот редкий случай, когда после спектакля попросту не было сил о нем рассказывать, и традиционное излияние впечатлений от «Царской невесты», представленной Большим театром 8 июля, я оставил на утро. Настолько ошеломляющим оказалось сочетание музыкальной и драматургической мощи «любовного напитка по-русски» с роскошным исполнением, к которому с нескрываемым удовольствием перейду без промедления.
Автор: Федор Борисович ( ) |
Комментировать
Дата: 23.02.2014
Место: Большой театр (Историческая сцена)
Состав:
Марфа – Ирина Боженко
Любаша – Светлана Шилова
Грязной – Александр Краснов
Лыков – Богдан Волков
Собакин – Александр Науменко
Малюта – Николай Казанский
Бомелий – Станислав Мостовой
Сабурова – Ирина Рубцова
Дуняша – Александра Чухина
Петровна – Ираида Чернова
Дирижер – Геннадий Рождественский
Посещая оперно-концертные мероприятия несколько раз в неделю можно на спор еженедельно писать внушительные нетленки не о происходящем на сцене, а о наблюдениях за публикой в зале. В этот раз в ложе со мной оказались две милые девушки традиционного для их юности легкого образа мысли, когда всё «по приколу». Три действия они то скучали, благоговейно разглядывая внушительного мужчину в кипе, восседавшего в царской ложе, то шептались с непременными смешками, навлекая на себя надменные взгляды сидевших в первом ряду французов. В антракте читали либретто и многое находили забавным, завершив чтение традиционным для оперных пассажиров «в общем, все умерли!» с характерной сардонической интонацией. К концу четвертого действия девушки, крепко взявшись за руки, дружно хлюпали, промакивая глаза одноразовыми платками, а на поклонах с истовым восторгом отбивали ладошки аплодисментами, похоже сами от себя такой реакции не ожидав. Ради созерцания подобных метаморфоз в опере можно располагаться даже спиной к сцене. Хотя на сцене — тоже интересно.
Автор: Федор Борисович ( ) |
Комментариев: 1
Дата: 22.02.2014
Место: Большой театр (Историческая сцена)
Состав:
Марфа – Ольга Кульчинская
Любаша – Агунда Кулаева
Грязной – Александр Касьянов
Собакин – Владимир Маторин
Малюта – Олег Цыбулько
Лыков – Роман Шулаков
Бомелий – Марат Гали
Домна Сабурова – Ирина Удалова
Дуняша – Елена Новак
Петровна – Анна Мацей
Дирижер – Геннадий Рождественский
Начну с главного положительного впечатления — дебюта Ольги Кульчинской. Возможно, это самый впечатляющий взлёт за современную историю Большого театра: в октябре певица появляется на сцене как новичок Молодежной программы (я впервые ее услышал в концерте «Все романсы Чайковского»), а в феврале на Исторической сцене поет в первом премьерном составе знаковую партию русского репертуара для легкого сопрано. Поет великолепно! Я заметил одну не вполне устойчивую длинную верхнюю ноту в арии. Остальное Ольга спела по принципу «чем выше — тем лучше», то есть ноты, до которых сопрано нередко дотягиваются формально, у Ольги Кульчинской звучат естественно и объемно. Звенящий колокольчиком голос — чистейшего тембра и удивительной полетности — так я для себя определяю голос Ольги. И отдельно хочу отметить то, за что Ольга уже многим полюбилась на концертах, — живая актерская игра без растиражированных исполнительских клише. Естественная мимика, естественные жесты — эти же исполнительские достоинства Ольги стали достоинствами ее Марфы.