Ну что ж, пришло время рассказать о моих музыкальных впечатлениях в Питере. Сначала о трех спектаклях «Трубадур» в постановке Дмитрия Чернякова.
Легко узнаваемый по одежке царь Иван Грозный и... нет, это не невеста, а Малюта Скуратов. Пока не показали крупно я удивлялся почему у Малюты на пузе белый кролик. Таки не кролик – бультерьер.
Почему-то из всех спектаклей Золотой маски для трансляции выбрали этот. Возможно, потому что чисто технически Новая сцена Большого театра, где давали спектакль, лучше всего приспособлена для трансляций. Тогда почему не пермскую «Королеву индейцев» или «Летучего голландца» из Екатеринбурга, дававшиеся на той же сцене? Так или иначе, но из оперного репертуара нынешней Золотой маски в эфир и в кинотеатры, — на огромную аудиторию, — пошла именно «Царская невеста» Михайловского театра в постановке Андрея Могучего — еще одного драмтеатрального режиссера, доросшего талантами до оперных бюджетов. В показанном в антракте интервью Могучий признался, что при постановке оперы музыка очень сдерживает. Что ж поделать — без борьбы нет победы. Я сочувствовал режиссеру как мог.
Премьерный материал, написанный для сайта OperaNews.Ru.
Год назад, заняв кресло руководителя оперной труппы Михайловского театра, Василий Бархатов высказал предложение: хорошо бы каждый год ставить «Евгения Онегина». И ведь правда — не успела публика перевести дух после постановки Жолдака, как Бархатов представил свою версию оперы Чайковского.
Здесь сразу следует уточнить название спектакля на афише: «Евгений Онегин», лирические сцены в трех действиях, музыка Петра Ильича Чайковского. Всерьез надеяться увидеть сценическое воплощение оперы Чайковского можно ровно настолько, насколько вы не знакомы со спектаклями Василия Бархатова, неизменно рассказывающими не историю композитора, а то, что захотел рассказать режиссер.
