Валерий Левенталь

Насколько знаю, осенне-зимнего блока «Чародейки» не случилось из-за премьеры «Дона Карлоса», употребившей все тактические ресурсы театра. Тем долгожданнее была встреча. Постановка запала мне в душу лаконичной сценографией Валерия Левенталя — метафора перекрестка, на котором встречаются герои оперы, и встречаются так, что уже не разойтись. Мостки перекрестка также выступают в роли разделителей пространства (стен дома Кумы) и пересекающихся мизансцен (прощание Княжича с Жураном и встреча Княгини с Кудьмой). Пространство под мостками эффективно используется для быстрого перемещения героев в необходимую точку. Неудачей сценографии можно назвать, пожалуй, лишь княжеский терем, несколько, скажу так: будочного вида.

Из неочевидных режиссерских решений, привнесенных в ткань оперы, мне особенно нравится безмолвная группа ангелов-хранителей Кумы — ход, не раз использованный Александром Тителем, но всякий раз читающийся по-новому. Раз уж я отвлекся на театральные аспекты постановки, то никак нельзя обойтись без гимна Дамиру Исмагилову — волшебнику, чьи световые решения украшают лучшие московские спектакли. Ему «Чародейка» обязана гвоздем визуального ряда — реалистичным и экспрессивным видом Оки, по которой ветер гоняет рябь. Но вернусь к злободневному — к спектаклю 2 апреля.
Читать дальше