Спешу исправить величайшую несправедливость! Я ведь побывал на четырех спектаклях «Дона Карлоса» в БТ, по два каждого состава, а рассказал только об одном составе — певшем 4 февраля. Ну, а на второй день в «Дон Карлосе» вообще «наши в городе» — в смысле все свои! Зная артистов, я не сомневался, что впечатление от этого состава будет столь же сильным. Хотя все будет по-другому!
Я просто не мог не посетить и этот спектакль. Во-первых, давно не слышал Венеру Гимадиеву, которая сейчас много поет за рубежом. Во-вторых, выступления Василия Ладюка в партии Жоржа Жермона я тоже пропускаю только в самых крайних случаях. В-третьих, я еще не слышал Олега Долгова в несколько неожиданной для меня партии Альфреда. В-четвертых, было очень интересно послушать трактовку этой оперы в исполнении оркестра под управлением Тугана Сохиева. И спектакль явно оправдал мои ожидания.
Да, вечер веристских миниатюр явно удался! Несмотря на некоторые разочарования, точнее, на не до конца сбывшиеся надежды… Но главные ожидания все же оправдались.
Кто как, а я очень рад трансформации в концертные исполнения не самых любимых моих постановок Новой Оперы. Это относится и к «Пиковой даме», и к «Сельской чести» с «Паяцами». Посетив, в свое время, эти постановки по одному разу, в дальнейшем их просто игнорировал — настолько постановочные решения встали поперек. Чувство прекрасного поперхнулось — бывает со мной такое.
На концерте в Светлановском зале ММДМ. В рамках абонемента «Шедевры на все времена» Национальный филармонический оркестр России исполнял произведения Малера.
В умных разговорах об опере часто поминают музыкальную драматургию. А, собственно, что это такое, если не словарной статьей, а в терминах банальной эрудиции? Правильно — когда музыка рассказывает историю. У Пуччини воображаемые «рассказчики» редко говорят по одному — часто вставляют по фразе в рассказ другого, а то и вдвоем-втроем говорят одновременно. Чтобы рассказ не превратился в стихийное базарное многоголосие нужен хороший оркестр и хороший дирижер. Так вот, сегодня на Новой сцене Большого звучал отличный оркестр, потрясающе ведомый Туганом Сохиевым. Слаженно, но без метрономной заунывности. Вкусно, но с сохранением прозрачного переплетения «голосов рассказчиков». Спектакль, который почти уже собрались снимать, получил второе рождение — даже если бы певцы не пели, можно было бы приходить в театр, чтобы слушать такого Пуччини. А певцы пели. И как пели!
В Новой Опере «Севильским цирюльником» открылся фестиваль Василия Ладюка Opera Live.
«Травиата» — опера Виолетты. В действии много эмоциональных сцен, которые нельзя показывать — их надо проживать. Для чего совершенно необходимо дарование актрисы и драматический темперамент — да! — как у Динары Алиевой. Роскошная Виолетта пела крепко и потрясающе ровно, с четким взятием верхних нот, из которых, конечно, самая впечатляющая — в «Addio del passato» — тихая, с эмоциональным крещендо. Динара поет партию в традициях крепкого сопрано — технично ретушируя нечеткое стаккато и без вставного ми-бемоля в «Sempre libera». Но едва ли это можно отнести к потерям, когда находку явила собой вся партия — превосходно спетая и сыгранная.
У Василия Ладюка в этой постановке есть мизансцена «говорящая спина»: в дуэте он поворачивается спиной к Виолетте, но вполоборота к залу — так, что на его лице, пока он молчит, читается гамма переживаний, как бы скрытая от Виолетты. Сегодня я сидел так, что лица не видел — но вот честное слово — эмоции Жермона-старшего все равно читались даже в подчеркнутой статике. Качество звука и выделка материала у Василия традиционно относятся к тем явлениям, которые лучше всего описывать не словами, а восторженными междометиями. В общем, по сумме двух ролей лучшей сценой стал их дуэт — 15 минут эйфории.
Тенор Лучано Ганчи в первом отделении (два действия) проявлял явные признаки нездоровья. Наверное, искусство фониатра в антракте оказало чудодейственный эффект, и певец зазвучал ярким спинтовым звуком. Пиано в «Parigi, o cara», правда, были, скорее условными, но в итоге роль оставила, скорее, приятное впечатление и пожелание певцу крепкого здоровья.
Из ролей второго плана было особенно приятно услышать Даниила Чеснокова. Давно хотелось, чтобы он спел что-то на Исторической сцене и не в составе фламандской делегации. Сегодня у Даниила была небольшая роль Гренвиля. И темный объемный обертонистый звук стал одним из памятных впечатлений спектакля.
