Тематическая подборка материалов:

Виталий Ефанов

Трубадур
(Новая Опера 07.06.2014)

Автор: Федор Борисович (9 июня 2014 19:56) |
Комментировать

Подробная информация о событии

Дата: 07.06.2014

Место: Новая Опера

Состав:

Манрико – Сергей Поляков
Леонора – Мария Пахарь (дебют)
Граф ди Луна – Анджей Белецкий
Азучена – Анастасия Бибичева
Феррандо – Виталий Ефанов
Инес – Ирина Ромишевская
Рюиц – Дмитрий Пьянов
Старый цыган – Сергей Тарасов
Гонец – Михаил Воробьев
Дирижер Ян Латам-Кёниг

Состояние рядового репертуарного спектакля — срез, показывающий текущее положение дел в театре. Особенно, когда речь идет о сложнейшем шедевре, способном бросить вызов любой труппе мирового уровня. Таков вердиевский «Трубадур», полтора года назад поставленный на сцене Новой Оперы. Работа режиссера Марко Гандини интересна бросающейся в глаза «встроенной» адаптацией под приглашенных солистов. В самом деле, главные герои по ходу спектакля совершают простые и широко варьируемые действия, в основном сводящиеся к перемещениям и жестам. Сцены с мало-мальски сложными взаимодействиями, вроде драки на ножах в лагере цыган, осуществляет миманс, а певцам предоставляется возможность сосредоточиться на пении — мечта! Без ставшего знаком современного театра сложного рисунка главных ролей спектакль становится обоймой, в которую исполнители «заряжаются» без длительного курса посвящения в режиссерские находки. Результат налицо — за полтора года в спектакле с разным успехом уже выступили несколько приглашенных исполнителей главных партий.

Борис Годунов
(Новая Опера 28.05.2014)

Автор: Федор Борисович (29 мая 2014 12:06) |
Комментировать

Подробная информация о событии

Дата: 28.05.2014

Место: Новая Опера

Состав:

Борис Годунов – Виталий Ефанов
Пимен – Евгений Ставинский (дебют)
Шуйский – Сергей Поляков
Григорий Отрепьев – Александр Скварко
Варлаам – Сергей Тарасов
Юродивый – Ярослав Абаимов
Мисаил – Вениамин Егоров
Федор – Екатерина Кичигина
Ксения – Людмила Кафтайкина
Мамка Ксении – Александра Саульская-Шулятьева
Андрей Щелкалов – Андрей Бреус
Хозяйка корчмы – Татьяна Табачук
Пристав – Дмитрий Орлов
Митюха – Михаил Первушин (дебют)
Ближний боярин – Александр Попов
Дирижер – Дмитрий Волосников

Был, конечно. Где же еще в Москве можно послушать первую редакцию «Бориса Годунова», да в столь бережном и, одновременно, необычном, до определенной степени театрализованном, исполнении. Главное впечатление — конечно, Виталий Ефанов, интонационно точный (и это в первой редакции, с ее шероховатыми мелодическими ходами!), динамически разнообразный и драматически убедительный. В сцене смерти совершенно растрогал убойно прозвучавшим «Я царь еще!» Евгений Ставинский со своим аристократически красивым тембром неожиданно убедительно вписался в партию Пимена, петь которого обычно доверяют суровым профундо. Голос Дмитрия Орлова я вообще давно мечтаю услышать в какой-нибудь роли, крупнее Старого цыгана — он того достоин — и вчерашний Пристав подтверждение. Сергей Тарасов обаял своим Варлаамом, со всеми мелкими приколами, добавленными в роль. Органичен был Сергей Поляков, ради Шуйского придававший своему голосу пронзительный характерный призвук. Спасибо всем артистам, музыкантам, а отдельно — театру за то, что держит в репертуаре такой раритет.

Набукко
(Новая Опера 21.03.2014)

Автор: Федор Борисович (30 марта 2014 22:00) |
Комментировать

Подробная информация о событии

Дата: 21.03.2014

Место: Новая Опера

Состав:

Набукко – Борис Стаценко (дебют)
Абигайль – Елена Поповская
Фенена – Агунда Кулаева
Захария – Виталий Ефанов
Измаил – Сергей Поляков
Абдалло – Антон Бочкарёв (дебют)
Верховный жрец – Сергей Тарасов
Анна – Светлана Скрипкина
Дирижер – Евгений Самойлов

Первая из бессмертных опер Верди нынче часто становится первой для тех, кто начинает знакомство с миром оперы. Номерная структура, запоминающиеся мелодии, величественные хоровые номера и стройный, на античный манер, сюжет — весомые слагаемые успеха у неофитов, которые трудно испортить режиссерским решением.

Трудно, но можно. И в этом смысле попытка Андрейса Жагарса с его постановкой 2006 года в Новой опере может быть признана вполне удачной. Вместо царского дворца с подземельями и висячими садами, о которых в современных постановках можно узнать только из либретто, все действие без обиняков перенесено в неопрятный вестибюль метро, по которому от выхода к выходу, по воле постановщика, то и дело мечется хор. Государственной важности документы хранятся в снарядных ящиках — и в них же, подобно Дракуле, спит вавилонский царь Навуходоносор. Редкая осовремененная постановка обходится без утрированных сцен насилия — и у Жагарса левиты избивают Измаила с чувством и знанием дела. Современное действие вступает в противоречие и с текстом либретто, содержащим много отсылок к историческим реалиям. Поэтому перевод в титрах не отличается ни подробностью, ни точностью, что также является частым спутником постановок, отмеченных неуемной режиссерской фантазией. Закономерный результат: разобщенность формы спектакля с музыкой принижает чувства героев, охлаждает накал эмоций и, в конечном счете, портит впечатление от спектакля. Поэтому каждое посещение «Набукко» в Новой опере оставляет желание взять длительную паузу перед следующим посещением — чтобы успеть как следует соскучиться по Верди и отдохнуть от Жагарса.

Но 21 марта в Новой опере состоялась демонстрация обыкновенного для оперы чуда, когда несуразности постановки съёжились, уступив место великолепному исполнению, вернувшему в спектакль главенство музыки и убедительность эмоционального наполнения. Для той части публики, которая ориентируется, прежде всего, на имена приглашенных артистов, поводом посетить спектакль стало имя Бориса Стаценко. Для постоянных посетителей Новой оперы приманкой стал весь заявленный состав исполнителей. Но если рассказывать о «Набукко» по значимости партий, то начать следует с главного действующего лица — хора.