Место: Московский международный дом музыки, Камерный зал
Состав:
Андрей Валентий (бас)
Татьяна Старченко (фортепиано)
Сразу и не вспомнить, когда последний раз в Москве с сольным концертом в камерном репертуаре выступал кто-нибудь из признанных оперных басов. А ведь традиция исполнения оперными певцами классических романсов и песен восходит именно к басу — Федору Ивановичу Шаляпину, чье имя неизбежно витает над каждым певцом, поющим со сцены «Элегию» Массне или «Благословляю вас, леса». В условиях столь странного исполнительского дефицита было особенно приятно узнать, что в Камерном зале ММДМ выступит Андрей Валентий.
Не будет сильным преувеличением сказать, что Моцарт в Москве звучит практически непрерывно. Самостийная гениальность творений композитора подкупающе привлекательна, что способствует включению моцартовских арий в концерты исполнителей, для которых Моцарт не является основной специализацией (только в этом сезоне — Ильдар Абдразаков, Хибла Герзмава, Ольга Перетятько).
Несмотря на явное главенство в афишах имени Ильдара Абдразакова, концерт не был сольным. Ещё два исполнителя, принимавших участие в концерте — Василий Ладюк из «Новой Оперы» и солистка Молодежной оперной программы Большого театра Кристина Мхитарян, — помимо участия в ансамблях спели по два сольных номера. Но, согласно регламенту, начнем с главного героя.
Хор – Академический Большой хор «Мастера хорового пения» Российского государственного музыкального телерадиоцентра
Сегодня премьеры «забытых шедевров» не так уж редки. Стагнация в оперном сочинительстве, превращающая оперу в музейный жанр, провоцирует исполнителей на поиск неизвестных произведений известных авторов.
170-летие Николая Андреевича Римского-Корсакова обречено стать событием куда более камерным, чем отгремевшее 200-летие Верди и Вагнера. Несмотря на известность имени композитора, его оперы исполняются сравнительно редко и намного реже, чем того заслуживают их музыкальные достоинства.
В немаленьком зале театра волшебным образом была создана домашняя обстановка, которую я ощутил уже во время вступительного слова Александра Тителя. Его неформальная речь разрушила официальную границу между залом и сценой, на которой вокруг дирижерского пульта стояли стулья.
Собирался фыркнуть на пару строк, но, как всегда, получилось пространно. Вчера был на концерте в Светлановском зале ММДМ и, давая ссылку на материал прессы, позволю себе непарадные впечатления. Начну с того, что я решил не покупать на следующий сезон абонементы в СЗ ММДМ. Решение зрело долго, и вчерашний концерт стал последней соломинкой. По порядку.
Недавно случилось два события, из-за которых я оказался на этом концерте.
Первое — концерт артистов Большого театра в КЗЧ под оркестр народных инструментов, помимо романсов игравший оперные увертюры и интермеццо. Как вам экосез из Евгения Онегина в исполнении народных инструментов? Во-вторых, просмотр записей «Русского узора» композитора Андрея Тихомирова, где народные инструменты звучат перпендикулярно расхожему представлению, чего греха таить, носящему оттенок снисходительности и снобизма).
Так я оказался в Доме композиторов, на концерте с забавным названием «Балалайка Страдивари». Название, как оказалось, — оркестровое прозвище солиста Олега Пискунова. И забавным оно кажется только пока не началась музыка — в руках музыканта балалайка ничуть не уступает академизмом скрипкам, фортепиано, виолончелям, органично используясь в качестве солирующего инструмента. Судите сами.
