Голос публики – опера, концерты, кулуары

Голос публики

опера • концерты • кулуары

 

Два лица «Чародейки»

Автор: Федор Борисович (10 февраля 2015 15:39)  |
 комментария 2  

Афиша премьеры оперы П.И. Чайковского «Чародейка» в Мариинском театре, 20 октября 1887 года

В свое время поставленная в Большом театре «Чародейка» удивила меня непривычным текстом. Некоторое время, не особо вдаваясь в подробности, я вяло удивлялся изменениям либретто относительно имеющегося у меня клавира и немногочисленных для этого произведения аудиозаписей. В какой-то момент на смену отстраненному удивлению пришло здоровое деятельное любопытство — я сравнил тексты либретто, отметил для себя различия и сформулировал мнение, которым делюсь, как обычно, соскучившись по «Чародейке» и коротая время до мартовской серии в Большом. Но делюсь с условием, что это мини-эссе не будет принято вами за научное исследование — историческое, лингвистическое или музыкальное. Just for fun. Согласны?

Если в известной истории с выкраиванием «Ивана Сусанина» из «Жизни за царя» за переработкой текста Сергеем Городецким стояла идеология, то причина, по которой тот же Сергей Городецкий менял написанное Ипполитом Шпажинским либретто «Чародейки», не столь очевидна. Хотя изменения серьезны и касаются, в том числе, характеристик героев. Сравните фрагмент народной сцены — хор с дуэтом Паисия и Фоки — в оригинале Шпажинского (по изданию П. Юргенсона, 1900):

Старый князь-лиходей, он пояр до людей — это точно!
Всех тамгой разорил, всех кормами избыл — жить немочно!

— И свет самосиянный зрел, и гласы ликованья я слышал с небеси…
— Ты складно врешь!
— Кто груб умом, не внять тому премудрости…
— Премудрый, на-ка, пей!
— Скоту уподобляяся, кияждо заплетается сетьми грехов своих!
— Такое дело плоть блазнит.

и соответствующий новый текст Городецкого:

Княжий дьяк-лиходей грабит добрых людей — он сердитый!
Плохо будет Куме, коль поверит молве кннязь Никита!

— Архангел мне во сне предстал, из крыл своих перо мне дал — оно светлей зари…
— Отец, не ври!
— Кто в вере слаб — тот сердцем глух для тайны сей…
— Не ври, Паисий — пей!
— Господь любил лозу садить, а дьявол стал вино давить — на гибель всех людей…
— Не ври, Паисий, лучше пей!

Обратите внимание, что у Шпажинского антигероем хорового фрагмента является сам Князь, а у Городецкого — дьяк Мамыров, что соответствует событиям оперы (в самом деле — зачем в опере два однотипных кровопийцы на теле вверенного народа?)

Для более полного раскрытия темы можно прочитать (а лучше — спеть) весь текст народной сцены. И сравнить. Мое резюме: вариант Городецкого более понятен, лучше зарифмован, фонетически звучнее, а вдобавок — вызывает более здоровую улыбку (в чем свою роль играет и большая понятность). Именно переработанный Городецким текст звучит на известных аудиозаписях и публикуется в современных клавирах.

Наконец, если бы текст Шпажинского нес культурную нагрузку, то есть был бы плодом кропотливого лингвистического исследования, — не стоял бы вопрос о необходимости сохранения аутентичности: пусть трудно, но нужно петь. Вот только из общения с лингвистами я вынес, что оригинальный текст Ипполита Шпажинского — абстрактный «старояз», искусственно синтезированный волапюк, не имеющий отношения к культуре времени и места действия оперы.

За что в Большом театре хор заставили петь все эти «жить немочно» — не понимаю. Зато понимаю всех Мамыровых Большого театра: они дружно предлагают Княгине «избыть бы ведьму!» вместо показываемого в этот момент в титрах «избыть её бы». Если соблюдать букву оригинала — это «*ёбы», произносимое вкрадчивым басом Мамырова, вошло бы в пантеон порожденных «Чародейкой» мемов специфического лексикона оперных маньяков — наряду с «гей-ребятами» и моим любимым, подходящим к сюжету почти любой оперы «сгубили злодеи голубушку-Настю».

Интересно было бы прочитать где-нибудь ответную аргументацию — почему было отдано предпочтение именно проблемному в перечисленных отношениях тексту Шпажинского. Зачем постановщикам понадобилось даже не изобретать, а извлекать сомнительной конструкции велосипед из пыльного чулана истории? Но, сколько я ни искал — на этот вопрос не получил ни логический, ни эмпирический ответ.

О каких-то постановочных решениях можно спорить на уровне вкусовщины, и тут «Чародейка» — тоже благодатный материал. Но есть такие понятия, как благозвучность, удобство пения исполнителем и легкость восприятия слушателем, которые вполне поддаются рациональной оценке. Хотя я сам в меру занудный поборник следования авторскому замыслу и букве партитуры, но некоторые традиции исполнения стоят того, чтобы их принимать во внимание. И в этом смысле, по-моему, постановка «Чародейки» в Большом просто пала жертвой моды на самоценный аутентизм.

Похожие темы

  • Чародейка (Большой театр 09.10.2014)

    Казалось, Анну Нечаеву я не слышал целую вечность. Уже умом сообразил — ведь Аида же была всего несколько месяцев назад! Но потом понял, что по Чародейке я скучал отдельной статьей. У Анны Аида —…

  • «Ромео и Джульетта»: постскриптум к премьере в Новой Опере

    Завершив добровольное затворничество от чужих рецензий сдачей премьерного материала редактору, я, как водится, принялся пылесосить интернет, изучая мнения. Кто-то хвалит певцов, кто-то в восторге от оркестра, многие особо…

  • Оперные конфессии

    Когда-то, — сравнительно недавно, — в оперу приходили послушать музыку и голоса. Сейчас появилась большая прослойка театралов, приходящих в оперу поразгадывать режиссерские загадки, поискать концепции и «прибавочные смыслы» — публика, оценивающая…

Рубрика: Кулуары Чародейка  Петр Чайковский  Большой театр  Александр Титель  Афиши 

Комментарии

  1. Михаил Сафонов

    10 февраля 2015 at 17:34

    Спасибо, Федор, за точки над "i". Я тоже сначала думал, что новый текст это провокация режиссера) Соглашусь с выводом. То что поют в Большом даже с субтитрами нельзя разобрать. Такие там "словеса")) Но опера красивая и постановка душевная. А как поют! Анна Нечаева - прелесть! На март уже купил билет)

    Ответить
  2. Гюзаль

    11 февраля 2015 at 01:59

    Интересно! Вспомнила что у Глинки была история наоборот. С выкраиванием "Жизни за царя" из "Ивана Сусанина". История кругами ходит!

    Ответить

Добавить комментарий Отменить ответ

Рубрики

  • Опера
  • Концерты
  • Мюзикл
  • Премьеры
  • Кулуары

Метки

Оперы (81) загрузка...
Мюзиклы, оперетты (3) загрузка...
Фестивали, конкурсы, циклы (4) загрузка...
Певицы (176) загрузка...
Певцы (244) загрузка...
Музыканты (68) загрузка...
Коллективы (14) загрузка...
Дирижеры, хормейстеры (62) загрузка...
Композиторы (58) загрузка...
Театры, залы, площадки (34) загрузка...
Постановщики, менеджеры (87) загрузка...
А также (14) загрузка...

Фотонавигация

  • Ильдар Абдразаков, Елена Заремба, Дмитрий Корчак и Ольга Перетятько на фестивале «Вдохновение»

    Ильдар Абдразаков, Елена Заремба, Дмитрий Корчак и Ольга Перетятько на фестивале «Вдохновение»

  • «Иоланта» – премьера в Большом театре28 октября 2015

    «Иоланта» с причудами –
    премьера в Большом театре

  • «Холстомер»: откровения пегого мерина (КМТ 10.11.2015)

    «Холстомер»: откровения пегого мерина

  • «Евгений Онегин» в Большом: перезагрузка (06.11.2015)

    «Евгений Онегин» в Большом: перезагрузка

  • «Травиата» с Ольгой Перетятько в Мариинском театре

    «Травиата» с Ольгой Перетятько
    в Мариинском театре

  • «Хованщина» в Мариинском театре, 14 февраля 2016

    «Хованщина» с Ольгой Бородиной
    в Мариинском театре

  • «Пиковая дама» из Самары, 04.02.2016

    «Пиковая дама» из Самары
    на фестивале «Золотая маска»

  • Премьера «Манон» в МАМТ, январь 2016

    Премьера «Манон» в МАМТ

  • Концерт фестиваля «Мир контрабаса» памяти Леопольда Андреева

    Концерт фестиваля «Мир контрабаса»
    памяти Леопольда Андреева

  • Памяти Моцарта XX века

    Памяти Моцарта XX века

  • «Каменный гость» постучал в Большой театр

    «Каменный гость» постучал в Большой театр

  • Быки и коты – ночная экскурсия по театру «Геликон-опера»

    Быки и коты – ночная экскурсия
    по театру «Геликон-опера»

  • Упанишады, шарлатанство и просветление – «Сатьяграха» из Екатеринбурга на фестивале «Золотая маска»

    Упанишады, шарлатанство и просветление –
    «Сатьяграха» из Екатеринбурга
    на фестивале «Золотая маска»

  • Филип Гласс – секреты успеха самого исполняемого современного композитора

    Филип Гласс – секреты успеха
    самого исполняемого современного композитора

Присоединяйтесь!

Калейдоскоп

  •  

    Десять теноров Новой Оперы: «Любимым женщинам посвящается...»
    (БЗК 03.03.2015)

  •  

    «Поющие под дождем» – взгляд из параллельного мира

  •  

    Так поступают все женщины
    (Большой театр 18.10.2014)

  •  

    «Орфей и Эвридика» – премьера в МАМТ
    (22.12.2014)

  •  

    Богема
    (Большой театр 05.11.2014)

  •  

    Алексей Богданчиков – концерт в Зеркальном фойе
    (Новая Опера 08.02.2015)

Информация

  • О проекте «Голос публики»
  • Правила использования фотографий
  • Фотографии для артистов и театров
  • Размещение материалов других авторов
  • Условия использования материалов сайта
  • Обратная связь

Голос публики © 2014 – 2021 · Все материалы сайта являются исключительной собственностью их авторов