Голос публики

опера • концерты • кулуары

Концертное исполнение «Андре Шенье» в Новой Опере

Автор: Александр Шварценштейн ( )  |
 Комментировать 

Подробная информация о событии

Дата: 26.01.2018

Место: Новая Опера

Состав:

Андре Шенье – Нажмиддин Мавлянов
Мадлен де Куаньи – Ирина Морева
Шарль Жерар – Сергей Мурзаев
Мадлон – Маргарита Некрасова
Роше – Отар Кунчулиа
«Щеголь» – Антон Бочкарёв
Графиня де Куаньи – Татьяна Табачук
Берси – Гаяне Бабаджанян
Пьер Флевиль – Борис Жуков
Аббат – Максим Остроухов
Матье – Сергей Шеремет
Фукье-Тенвиль – Андрей Фетисов
Шмидт – Александр Попов
Мажордом – Сергей Тарасов
Дирижер – Фабио Мастранджело

С большим нетерпением все ждали концертного исполнения оперы Умберто Джордано «Андре Шенье» в Новой опере в рамках Крещенского фестиваля. И все ожидания, на мой взгляд, оправдались, если не сказать больше: получился настоящий праздник музыки!

Читать дальше  

«Аида» в МАМТ: ассоциации и эмоции

Автор: Федор Борисович ( )  |
 Комментировать 

Подробная информация о событии

Дата: 24.01.2018

Место: МАМТ

Состав:

24 января 2018
Аида – Анна Нечаева
Радамес – Нажмиддин Мавлянов
Амнерис – Лариса Андреева
Амонасро – Андрей Батуркин
Рамфис – Дмитрий Ульянов
Фараон – Роман Улыбин
Дирижер – Вячеслав Волич
25 января 2018
Аида – Мария Пахарь
Радамес – Николай Ерохин
Амнерис – Ксения Дудникова
Амонасро – Антон Зараев
Рамфис – Денис Макаров
Фараон – Роман Улыбин
Жрица – Евгения Афанасьева
Дирижер – Вячеслав Волич

Когда, кажется, уже тысячу лет назад, я писал о премьере этой «Аиды», решил не упоминать об одной неочевидной, но навязчивой ассоциации. Дело в том, что спектакль Петера Штайна чем-то неуловимо напомнил мне «Метрополис» Фрица Ланга. Решил не упоминать не только потому что и без того премьерный рассказ получался размером с небольшой эпос, но и потому что уж слишком неоднозначные ассоциации вызывает «Метрополис» — шедевр из хрестоматии кинематографа. Вдобавок, казалось бы, что общего, между красочным спектаклем итальянской оперы и немой черно-белой антиутопией? Тем не менее. Геометрические построения, насыщенность пластическими и пространственными символами для передачи человеческих чувств. Только Ланг опирался на не баловавшие тогда богатством спецэффекты кинематографа, Штайн — на музыку Верди, хотя и не только на нее, но об этом чуть ниже.
Читать дальше  

Беспощадное обаяние «Риголетто»

Автор: Федор Борисович ( )  |
 Комментировать 

Риголетто - Борис Стаценко, Джильда - Елена Терентьева (Новая Опера, 4 сентября 2017)

«Риголетто» в Новой Опере — спектакль, в каком-то смысле, беспощадный. Своей лаконичностью, невероятным, по нашим временам, отсутствием пиджаков, кожаных плащей, переносов в актуальное время, эпатажа и разного рода прибавочных смыслов. Пожалуй, в Москве не осталось настолько прямолинейных оперных спектаклей, где увлечь слушателя можно единственно мастерством исполнителей. И то, что такой спектакль уже 17 лет держится в репертуаре собирая полные залы — показатель творческого потенциала театра.
Читать дальше  

Динара Алиева: «Я принадлежу к числу тех оптимистов, которые считают, что опера жива и будет жить»

Автор: Федор Борисович ( )  |
 Комментировать 

Динара Алиева стала ярким явлением на оперной сцене не только благодаря уникальному большому голосу, удивительно выразительному и богатому оттенками. Ведь успех в опере это природный дар, помноженный на огромный труд. Роли певицы отмечены музыкальным перфекционизмом, даром бережной интерпретации и, конечно, незабываемым сценическим темпераментом, легко удерживающим самое эмоциональное действие у точки кипения. А еще мне памятен сольный концерт, завершавший прошлый фестиваль Opera Art. Тогда Динара Алиева в предисловии буквально несколькими неформальными, сердечными фразами о Елене Васильевне Образцовой, произнесенными с нескрываемым волнением, до слёз растрогала слушателей в переполненном Большом зале Московской консерватории. Навсегда запомнив тот день я с радостью воспользовался возможностью задать певице несколько вопросов чтобы получить развернутые искренние ответы, которыми делюсь с читателями Голоса публики в этом небольшом интервью.

Читать дальше  

Николай Хондзинский: откровение в Мариинском

Автор: Александр Тлеуов ( )  |
 Комментировать 

15 ноября 2016 года в Санкт-Петербурге состоялся концерт с интригующим названием: «Музыка прекрасного и яростного века». Оркестр Мариинского театра, которым в этот вечер руководил приглашенный из Москвы дирижер Николай Хондзинский, представил на суд слушателей программу, которая сама по себе — редкостный феномен в современном концертном пространстве.

Читать дальше  

«Мелкий бес»: неотразимое обаяние постмодернизма
(КМТ 05.11.2016)

Автор: Федор Борисович ( )  |
 Комментировать 

Подробная информация о событии

Дата: 05.11.2016

Место: Камерный музыкальный театр имени Б.А. Покровского

Состав:

Ардальон Передонов – Андрей Цветков-Толбин
Варвара – Ирина Алексеенко
Павлушка – Сергей Остроумов
Людмила – Екатерина Ферзба
Саша Пыльников – Далер Назаров
Марья Осиповна Преполовенская – Татьяна Ветрова
Директор гимназии – Алексей Морозов
Его Превосходительство – Алексей Мочалов
Коковкина – Ирина Кокоринова
Николай Рутилов – Анатолий Захаров
Антоша Рутилов – Ирина Хрулева
Дарья – Марианна Асвойнова
Валерия – Виктория Преображенская
Доктор – Алексей Прокопьев
Дирижер – Дмитрий Крюков

Далер Назаров (Саша Пыльников), Алексей Морозов (Директор гимназии), Андрей Цветков-Толбин (Передонов), Алексей Прокопьев (Доктор). «Мелкий бес», КМТ им. Б.А. Покровского, 5 ноября 2016

Вчера с удовольствием убедился в том, что один из лучших московских репертуарных спектаклей по современной опере, — «Мелкий бес» в Камерном музыкальном театр имени Б.А. Покровского, — не только живет и пользуется популярностью, но развивается, растет. Секрет успеха, конечно, был заложен и в музыке Александра Журбина, мелодичностью и калейдоскопом жанров придающей магистральной постмодернистской концепции неотразимое обаяние. И в постановке Георгия Исаакяна — современной, динамичной и восхитительно адекватной музыкальному и текстовому содержанию.

Читать дальше  

Премьера оперы «Фауст» в Новой Опере
(15-16.09.2016)

Автор: Александр Шварценштейн ( )  |
 Комментировать 

Подробная информация о событии

Дата: 15-16.09.2016

Место: Новая Опера

Состав:

15 сентября 2016
Фауст – Хачатур Бадалян
Мефистофель – Евгений Ставинский
Маргарита – Елизавета Соина
Валентин – Алексей Богданчиков
Вагнер – Дмитрий Орлов
Зибель – Анна Синицына
Марта – Александра Саульская-Шулятьева
16 сентября 2016
Фауст – Георгий Васильев
Мефистофель – Алексей Тихомиров
Маргарита – Екатерина Миронычева
Валентин – Илья Кузьмин
Вагнер – Александр Мартынов
Зибель – Валерия Пфистер
Марта – Ирина Ромишевская
Дирижер – Ян Латам-Кениг

По дороге в Новую Оперу на премьеру «Фауста» вспомнил своих бабушек. Они эту оперу знали наизусть, причем, одна была поклонницей Ивана Семеновича Козловского, а другая всю жизнь обожала Сергея Яковлевича Лемешева. Но «Фауста» они пели весьма дружно (и, разумеется, по-русски). А я вот, если говорить об опере целиком, только записи до этого слышал. Ну, конечно, арии все на слуху, ибо часто исполняются в концертах. Но оперный спектакль — это, безусловно, совсем другое. И впечатления от него, точнее, от первых двух премьерных спектаклей в Новой опере (15 и 16 сентября 2016) были столь богатыми, разнообразными и многогранными, что я никак не мог их собрать воедино и внятно изложить.

Читать дальше  

Причудливая логика мусора

Автор: Андрей Тихомиров ( )  |
 Комментировать 

История, о которой я хочу рассказать — настоящий перл. Произошла она в 2000 году в немецком городе Клеве, том самом, где родился Анахарсис (Жан Батист) Клоотс — известный деятель Французской революции, ратовавший за создание «всемирной республики», убежденный атеист, проповедник культа чистого разума и по совместительству немецкий барон. Как это водится у революционеров, он был казнен своими соратниками, причем накануне исполнения приговора Клоотс, добрая душа, всячески старался утешить и наставить других осужденных, объясняя им, что никакого бессмертия не существует и завтра от них всех ничего не останется.

Читать дальше