Роберт — Игорь Головатенко, Водемон — Олег Долгов. Фото Дамира Юсупова / Большой театр
В силу ряда причин по этой премьере мне пришлось написать два материала: один, поживее и пофривольнее — для «Голоса публики», другой, предлагаемый вашему вниманию, более академичный и подробный — для сайта OperaNews.ru.
Так получилось, что к юбилейному году Петра Ильича Чайковского его последняя опера «Иоланта» пропала из репертуара главных оперных театров Москвы. Большой театр планировал заменить иллюстративный спектакль Георгия Ансимова сюрреалистическим дуплетом из «Иоланты» и «Мавры» Стравинского, но, сняв репертуарный спектакль, вскоре официально объявил об отказе от новой постановки на неопределенный срок. И вот через два года «Иоланта» вернулась в Большой.
На околотеатральной орбите не получается безмятежно вращаться в скафандре, ограждающем от слухов, домыслов и сплетен. Как ни стараешься изолировать себя от закулисных историй — непостижимым образом они просачиваются в сознание.
Конечно, я пристрастен — в Большой театр на спектакли с Еленой Зеленской хожу давно, старался не пропускать ее Турандот и Тоску. Поэтому и сольный концерт ждал с предвкушением, которое никогда не обманывало. И да — час настал! Большой зал консерватории, гора цветов на рояле, неумолкающие овации.
13 сентября я неожиданно решил пойти на «Бориса Годунова» в Большой. Это был последний спектакль серии, которую я, уже, практически пропустил из-за занятности на работе. Но, к счастью, обстоятельства буквально в последний момент сложились благоприятно, и я увидел свой любимый спектакль с сильным составом.
Про эту премьеру я высказался дважды. Сначала здесь, по горячим следам первого спектакля. Затем, более обстоятельно и занудно, на OperaNews.ru — именно этот материал предлагается вашему вниманию ниже.
Премьера — всегда ожидания и волнения. На этот раз особенно сильные, ведь повод обязывает. «Кармен» в Большом театре — звучит не репортажной прозой, а восторженной поэзией под бравурную музыку! Мой обстоятельный рассказ о премьере, в котором постараюсь быть объективным и безжалостным:) будет чуть позже в ОпераНьюс, по сумме двух спектаклей. Сейчас — первые впечатления.
Музыка барокко дарит внутренний покой и, пожалуй, из всех жанровых разновидностей опер именно барочная ближе всего к чистому гедонизму. Правда, тут есть существенное уточнение: исполнение должно быть на высоте. Театр Ан дер Вин привез в Москву уникальную программу — концертное исполнение оперы Генделя «Ринальдо». Прозвучали не все номера — только основные арии и ансамбли. Но в исполнении специалистов — как певцов, так и музыкантов оркестра Bach Consort Wien — концерт стал значительным событием. Далее — мой материал, написанный для OperaNews.Ru
